世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特(tè)的(de)学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的(de)视(shì)觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次(cì)革(gé)命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处(xué)分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处徒们(men)分(fēn)别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的(de)委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目(mù)的(de)是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人(rén)能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处>

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前的(de)发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫奈并没有给它命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记(jì)者讽刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是(shì)就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了(le)一种雾气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾气(qì)迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太(tài)阳的颜色(sè).岸上(shàng)景(jǐng)色隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊(hú)糊(hú)看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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