古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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