柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢五斤等于多少克，五斤等于多少克千克夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(di五斤等于多少克，五斤等于多少克千克ào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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