雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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