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开心的笑了是地还是得,开心地笑是什么笑

开心的笑了是地还是得,开心地笑是什么笑 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(ch开心的笑了是地还是得,开心地笑是什么笑éng)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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