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现实中真的可以把人玩坏吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于(yú)茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给(gěi)我们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞现实中真的可以把人玩坏吗(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造(zào)出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的(de)女人(rén)的(de)画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎的(de)卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘(huì)画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出(chū)新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术(shù)课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最(z现实中真的可以把人玩坏吗uì)具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的(de)情(qíng)感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到(现实中真的可以把人玩坏吗dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一(yī)画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来(lái)自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣。