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大闸蟹几月份开始上市，大闸蟹几月份最好吃世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简大闸蟹几月份开始上市，大闸蟹几月份最好吃(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的(de)大闸蟹几月份开始上市，大闸蟹几月份最好吃。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特的(de)学生，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确(què)是(shì)一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一(yī)个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分(fēn)析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是(shì)什(shén)么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一一副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础(chǔ)上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什(shén)么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。