南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一(yī)样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度(dù)和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队(duì)和(hé)多种地方戏(xì)曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的(de)运动中，手指端取(qǔ)势(shì)将弦(xián)身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接(jiē)着在相品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与前面一(yī)音(yīn)大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名(míng)指在(zài)下(xià)面(miàn)搔弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时(shí)，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在(zài)左手(shǒu)食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么)包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀而不很快的(de)动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹(jiā)弹快(kuài)一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到六相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么(shǎo)品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无(wú)捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也(yě)就(jiù)是先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技术(shù)演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如(rú)唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过(guò)来又要求演奏(zòu)技(jì)术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏艺术的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化(huà)，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术(shù)的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵(pí)琶

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