柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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