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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲半夜被C醒是一种什么样的感受这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuà半夜被C醒是一种什么样的感受i)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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