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三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

 三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思 马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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