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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(ró家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译ng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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