雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天