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成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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