古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里n>wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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