京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外(wài),其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所称之(zhī)“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同(tóng)，可分为安工老生(shēng)或(huò)称唱(chàng)工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子(zi)生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五年中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发(fā)展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中国中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗(yí)产(chǎn)代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具(jù)仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它(tā)发(fā)展快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的(de)高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一(yī)种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人物(wù)为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春(chūn)；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部位和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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