古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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