古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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