雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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