古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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