春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释(shì)是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)出(chū)自，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花(huā)开时(shí)节不(bù)知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却(què)依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年(nián)华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的(de)歌舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的具体(tǐ)命(mìng)运加以典型化(huà)，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现青春(chūn)易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三(sān)春(chūn)行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白(bái)头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒(shū)发了对美(měi)的(de)短(duǎn)暂和(hé)生命的有(yǒu)限(xiàn)的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌(mào)的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时(shí)光流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白(bái)头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的(de)限(xiàn)制，更(gèng)由于要(yào)包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也(yě)包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这诗的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的(de)才(cái)华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验(yàn)，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙(xù)事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱(ài)的(de)人，就像每年(nián)春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄1cc的水等于多少克，1cc水是多少克和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节(jié)不(bù)知(zhī)又(yòu)有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春(chūn)年华的(de)红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是(shì)半死(sǐ)之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子(zi)王孙(sūn)寻(xún)欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄(lù)勋马防那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子(zi)王(wáng)孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画(huà)妆，此代(dài)指青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同(tóng)命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是(shì)由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上是(shì)由大自(zì)然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美(měi)的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺(yì)术(shù)感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的(de)无(wú)情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻(yù)，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不能(néng)掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人(rén)的才1cc的水等于多少克，1cc水是多少克(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了(le)封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她的(de)情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延(yán)之少有文(wén)华，落(luò)魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国(guó)人特有的(de)花事(shì)时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的(de)对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花(huā)草树木(mù)、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候(hòu)变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们(men)的各种活动(dòng)便成(chéng)了季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

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