雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总75寸电视长宽是多少是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提75寸电视长宽是多少升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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