南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵(pí)琶常见(jiàn)的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突(tū)，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身(shēn)击捺在相品位上(across 和 cross的区别，cross和across区别和用法shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一(yī)个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前(qián)面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的奏(zòu)法；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音(yīn)时(shí)，则(zé)可在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中选择一较方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八(bā)声，有的(de)作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的(de)弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)across 和 cross的区别，cross和across区别和用法across 和 cross的区别，cross和across区别和用法有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶(pá)乐(lè)器的发展(zhǎn)，山(shān)粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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