雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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