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特殊韵母是什么意思,1个特殊韵母是什么

特殊韵母是什么意思,1个特殊韵母是什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复特殊韵母是什么意思,1个特殊韵母是什么(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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