雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不嘴巴含胸的感觉知乎得不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

嘴巴含胸的感觉知乎　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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