柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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