古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　卯怎么读，卯足劲是什么意思解释诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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