春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？洛(luò)阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及(jí)春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年(nián)年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子(zi)和白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少(shǎo)的(de)共同(tóng)命(mìng)运(yùn)，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自然的变(biàn)化而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工整的对(duì)句(jù)集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事(shì)无常的(de)感叹，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是(shì)一(yī)个美貌少年(nián)，从(cóng)前(qián)他也(yě)常(cháng)和公子王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的(de)限制，更由(yóu)于(yú)要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生(shēng)了不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既(jì)反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了(le)。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对(duì)偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转(zhu大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年ǎn)，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推(tuī)崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人(rén)特有的花(huā)事时(shí)间(jiān)，花(huā)信(xìn)从(cóng)大(dà)寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也(yě)逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的(de)，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对(duì)应的(de)花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似(shì)出(chū)自(zì)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花(huā)李花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而颜(yán)色衰减，明大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年年(nián)花(huā)开时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋(diāo)零的桃(táo)李花了，而今人却(què)依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜(yán)女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于封建社(shè)会(huì)下(xià)层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东(dōng)暮(mù)春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的(de)鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是(shì)由大自(zì)然(rán)的变化而联想到(dào)美的短暂(zàn)和(hé)人的生(shēng)命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风(fēng)”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年(nián)，从前他(tā)也常和公子(zi)王孙一(yī)起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了(le)对美的(de)短暂和(hé)生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白(bái)发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华(huá)热闹(nào)的游乐(lè)场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人(rén)生青春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于(yú)七言(yán)诗字数(shù)的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生(shēng)与流传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才华，同情他的(de)不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用(yòng)各(gè)种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处，是(shì)这(zhè)诗艺术(shù)上的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即(jí)受(shòu)推崇，历来传(chuán)为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对(duì)联春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令而活动的(de)，其(qí)活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的这(zhè)些(xiē)节(jié)律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二(èr)十四(sì)节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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