柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗ff0000; line-height: 24px;'>乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗p>

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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