雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(h燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗òu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(j燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗ǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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