雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状阿富汗是不是亡国了，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(c阿富汗是不是亡国了án)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(阿富汗是不是亡国了yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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