韩(hán)国(guó)三大娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均年(nián)龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在(zài)当年(nián)的韩国(guó)三大(dà)电(diàn)视台(tái)拿(ná)到了14个第(dì)一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着(zhe)少女时(shí)代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了(le)一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全(quán)世界的(de)韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获(huò)得(dé)成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们成了第(dì)一(yī)个威(wēi)胁到男团地位(wèi)的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司(sī)为了推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们(men)经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在(zài)之(zhī)后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的观众在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女(nǚ)时(shí)代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国(guó)国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得(dé)最为明显。也许二(èr)代女团还在尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉(fěn)丝(sī)的市场。

三(sān)代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征(zhēng)的(de)女(nǚ)团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出(chū)现在(zài)她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成了(le)韩(hán)国社会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延(yán)世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性能(néng)够传达(dá)一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化(huà)的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑(sù)造(zào)人格独(dú)立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的(de)利润(rùn)都低于男子(zi)团(tuán)体(tǐ)，通常(cháng)情况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年(nián)终(zhōng)数据(jù)也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最(zuì)高，但(dàn)男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排(pái)行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进而(ér)取(qǔ)得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳高(gāo)专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一(yī)开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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