雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还