京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色以及京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种？，京剧的角色(sè)可分为哪几种类型，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色，京剧的角色分为哪几(jǐ)种图片，京剧的角色分为(wèi)哪几种四大行当等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行当的(de)主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的(de)女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风格(gé)上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任报(bào)台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在戏(xì)中扮演社会地(dì)位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演出(chū)的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物(wù)质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综(zōng)合(hé)，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和(hé)参军戏副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采(cǎi)用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张(小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段zhāng)飞、李逵(kuí)等；小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基(jī)本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种具有民族特(tè)色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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