雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chón日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思g)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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