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酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人

酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人(yáo)相见。<酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人/p>

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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