古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去小舞去掉所有衣服是什么样子的看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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