柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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