柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(y事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼ī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼　　

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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