柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再重95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！<95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通/p>

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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