韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结(jié)束了(le)，变化(huà)最大的则是(shì)韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了少女时(shí)代(dài)，开启(qǐ)了(le)韩(hán)国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第(dì)一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时(shí)代的(de)女团(tuán)，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内(nèi)大多(duō)数(shù)人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了(le)韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在(zài)国际上(shàng)的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中(zhōng)独具影响力(lì)的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团(tuán)也开始群(qún)雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着(zhe)女团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有了(le)更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段(duàn)时(shí)期的(de)女团都(dōu)被打上了(le)卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大(dà)的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造成了韩(hán)国社会的(de)主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流(liú)行文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性(xìng)能够传达简朴和简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪一(yī)些赋权的信息，即(jí)使它(tā)是一(yī)种(zhǒng)被(bèi)编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的(de)成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生更大利(lì)润(rùn)的还(hái)是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的(de)利润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的(de)目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为一开始花(huā)在(zài)支持那些女团上(shàng)的(de)钱(qián)少。”

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