南(nán)音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的(de)入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指(zhǐ)需(xū)要“站立(lì)”起来进三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方(fāng)法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品位上作(zuò)向左内(nèi)方或(huò)向外(wài)方一拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指在下面搔弦(xián)发(fā)音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦(xián)散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指法中最基(jī)础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到(dào)六(liù)相；从(cóng)无品(pǐn)到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用(yòng)拨子(zi)到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是(shì)琴首琴(三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积qín)颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的(de)形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过(guò)来(lái)又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技术的再(zài)提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了(le三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积)琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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