纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思-北京老旧机动车解体中心

纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国(guó)，其至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能创造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国(guó)十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的(de)人(rén)来说对(duì)于画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很(hěn)单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求，确(què)实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出(chū)创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她(tā)对(duì)于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指象接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。