柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的(de)风格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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