古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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