柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大write的过去分词怎么用，write的过去分词英语海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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