它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格(gé)尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程(chéng)中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才(cái)华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看的画(huà)，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主(zhǔ)义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它命(mìng)名，直(zhí)到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实的否定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常随意(yì)、零(líng)乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射(shè)着天空(kōng)和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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