韩(hán)国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几个(gè)女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女(nǚ)时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大电视台(tái)拿到了(le)14个(gè)第(dì)一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少女时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时(shí)代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百(bǎi)变的少女(nǚ)时代(dài)一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女团(tuán)也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大(dà)多数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国(guó)际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男(nán)团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到(dào)却(què)适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默(mò)表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的热(rè)度(dù)还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试(shì)各种风(fēng)格(gé)，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风(fēng)格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她(tā)们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可(kě)爱风到(dào)性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无(wú)法(fǎ)通过电(diàn)视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的(de)消(xiāo)亡

也许是(shì)败给了(le)女(nǚ)粉(fěn)丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐(lè)公(gōng)司(sī)逐渐发现，至少在如今的(de)市(shì)场上，得(dé)女粉者才得(dé)天(tiān)下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造(zào)成了韩(hán)国(guó)社会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jun坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸g-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出(chū)了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更(gèng)完整、更(gèng)真实的(de)现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达(dá)一些赋(fù)权的信坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸息(xī)，即使它是(shì)一种被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这(zhè)是美国观众一直想(xiǎng)要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功(gōng)正(zhèng)是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一(yī)直以来，女子团体(tǐ)的(de)利润都(dōu)低于(yú)男子团(tuán)体(tǐ)，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体，男子(zi)团(tuán)体则被视为(wèi)国(guó)际(jì)团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由(yóu)男团(tuán)或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同(tóng)的(de)目(mù)标受众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音(yīn)乐(lè)更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而(ér)且其(qí)编(biān)舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚(yà)洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这(zhè)样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是(shì)因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花在支持那些女团上(shàng)的(de)钱少(shǎo)。”

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