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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  16英寸是多少厘米,16英寸是多少厘米长“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn16英寸是多少厘米,16英寸是多少厘米长)调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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